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声音背后的文化
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- 发布时间：2021-09-07
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【概要描述】很多人把音响设备看成是用指标来衡量的纯技术电子产品，就像冰冷的仪器一样。其实并不是。虽然音响设备的肚子里装满了冰冷、毫无生气的电子元件，音响设备的规格虽然满是用数字表示的“技术规格”，但音响是用来重放“音乐”的。 ”（音乐），而不是“声音”。声音是一个理性的、非情感的词。虽然音乐用声音来表达，以声音为媒介，但音乐传达的是人类的情感和思想。因此，在专为重播音乐而设计的音响设备的背后，有文化。，体现了设计师对音乐和“美声唱法”的理解，我们不难从欧美国家的音响设备去验证和欣赏音响背后的文化和审美。
声音背后的文化
【概要描述】很多人把音响设备看成是用指标来衡量的纯技术电子产品，就像冰冷的仪器一样。其实并不是。虽然音响设备的肚子里装满了冰冷、毫无生气的电子元件，音响设备的规格虽然满是用数字表示的“技术规格”，但音响是用来重放“音乐”的。 ”（音乐），而不是“声音”。声音是一个理性的、非情感的词。虽然音乐用声音来表达，以声音为媒介，但音乐传达的是人类的情感和思想。因此，在专为重播音乐而设计的音响设备的背后，有文化。，体现了设计师对音乐和“美声唱法”的理解，我们不难从欧美国家的音响设备去验证和欣赏音响背后的文化和审美。
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很多人把音响设备看成是用指标来衡量的纯技术电子产品，就像冰冷的仪器一样。其实并不是。虽然音响设备的肚子里装满了冰冷、毫无生气的电子元件，音响设备的规格虽然满是用数字表示的“技术规格”，但音响是用来重放“音乐”的。 ”（音乐），而不是“声音”。声音是一个理性的、非情感的词。虽然音乐用声音来表达，以声音为媒介，但音乐传达的是人类的情感和思想。因此，在专为重播音乐而设计的音响设备的背后，有文化。，体现了设计师对音乐和“美声唱法”的理解，我们不难从欧美国家的音响设备去验证和欣赏音响背后的文化和审美。
在崇尚理性、力量和威严的德国，文化审美再次发生了变化，这与拉丁裔意大利人、法国人和西班牙人截然不同。德国装备的性格就像德国人一样，严谨、精准、简单、理性，有时甚至到了“骨感”的边缘。你可以注意到我用了几个形容词：德语的“严谨”对应拉丁民族提倡的“自由”；德语“精确”对应拉丁民族的“修饰”；德语“简单”对应拉丁语民族的“奢华”；而德国著名的“理性”，当然也与拉丁民族特有的“感性”形成对比。
德国设备的外观和声音一般不追求“感官美”或直接享受感官。然而，一般的制作工艺和精密仪器的准确而沉稳的声音都有自己的支持者。当然，并不是说德国设备只讲究精度不讲究美观。其实德国装备的声音也很美，但它是一种更深层次的美，一种更内在朴素的美，有别于意大利的外在、富丽堂皇、奢华的美。从德国高端设备的做工来看，一丝不苟，每一个细节，每一个螺丝，每一个接缝都精细完美，无可挑剔，但这种做工毕竟简单，而意大利设备追求花饰的做工和外观完全不同。
喜欢家具的朋友一定知道，丹麦家具的风格是非常有代表性的流派，以简约着称（有时几乎破旧）。如果说和意大利和法国的家具相比，德国的家具已经很朴实了，那么丹麦的家具简直就是典型的艺术“极简主义”（Minimalism）。由于广阔的森林和发达的木材工业，丹麦不仅以生产家具而闻名，而且以生产高端扬声器而闻名。从丹拿、Avance到SEK，其特点基本一致：精致、沉稳、宽广、快速、动感。一般来说，它们没有意大利或英国人的“气味”，但更接近德国设备的沉稳。我想这与这个北欧国家寒冷的气候、清新的空气、开阔的地理环境不无关系。
“英国之声”和“美国之声”在发烧界家喻户晓，是国内发烧友最熟悉的流派。它的特点几乎可以被每个发烧友谈论。我想我不需要在这里重复它们，但我认为产生独特声音的原因是两国人民的性格，而性格与地理、气候、历史和人文都息息相关。我去过英国伦敦，对美国比较熟悉。我觉得在历史悠久而厚重的英国，从略显陈旧的老建筑，从狭小的居住空间，总是阴森森的。在天气里，不难解释为什么英国的装备总是那么小巧，那么讲究风格，那么温暖厚实，声音那么温暖厚实。与德国和北欧的设备一样清晰，但没有意大利设备那么浪漫和奢华。躲在小而旧的机舱里，用小LINN转盘，搭配轻薄的Rega功放，推着一个非常迷人的SPENDOR或ROGERS音箱，确实是一种独特的心情。
至于美国，因为是一个文化大杂烩，种族和文化的起源可谓是五湖四海的人的集合。它比世界上任何一个国家都更加复杂和自由。基本上任何审美风格在美国都有，也可以找朋友。传统上，美国设备被认为是大胆、坚固、低频强度大、体积和重量大、外观强大，但外观和声音不如欧洲设备精致细腻。事实上，这种比较正是美国交响乐团和欧洲交响乐团的风格比较。但是，正如我前面所说，美国文化的大杂烩性质决定了它可以容纳各种完全不同的风格和审美。因此，有JBL、AR、KOSS和KRELL同时存在，也有清晰通透的Thiel音箱。
对于日本音频，中国的发烧友往往有先入之见。在各种杂志的评论中，总有“萝卜味”之类说不清道不明的东西。在我看来，日本人赋予音响设备最多的技术性，把最多的精力放在新技术的研发上；一些新的功放电路、数字技术、CD转盘结构、超宽频响高音喇叭都是日本的。搞定了。也正是因为重视技术，日本的设备最“值得”，元器件和IC的使用最扎实。不像一些欧洲的设备，价格昂贵，但简单得令人生疑。然而，就像技艺无懈可击、屡遭“机械化”嘲讽的日本交响乐团一样，日本设备由于过度依赖乐器测试和技术指标，对主观调音的重要性认识不足或水平不足。人耳。它似乎不像欧洲设备那样有精神和个性。从技术上讲，这件作品无可厚非，但如果用来重放古典音乐等欧洲传统文化中积累的东西，就没有欧洲设备那么迷人了。
当然，以上只是广义的结论，具体到个人，各有特点，有些装备并不完全符合本国的文化特点。随着国际文化交流的频繁，与其他文化领域一样，近年来各国音频的总体发展趋势是：个性和民族特色趋于弱化，普遍趋于快速、宽广、轻盈、动态等。被称为“现代声音”。 ”。这与以“快餐文化”为代表的崇尚高效高速现代文化的流行趋势是一致的。然而，在纯粹的Hi-Fi世界，尤其是在Hi-End领域，各个国家、各个品牌仍然呈现出明显的个体特征，虽然或多或少会受到一些“现代声音”的影响（比如所谓的“新英国之声”的传统英国声音的变化反映了这种影响）。当然是好事，所谓百花争鸣，百家争鸣，任何品牌的声音都一样，发烧有什么好玩的？
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